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game Đánh bạc đổi tiền:杂志精选》壮大影视生态圈 迎接台剧大航海时代

admin2022-12-214竞彩预测

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副院长卢俊伟认为,将影视创作当作产品来思考,从开发、制作、行销等,每个环节都须具备市场思维,才能让台剧走向国际。

从HBO Asia以台剧《通灵少女》作为中文市场的首发;《你的孩子不是你的孩子》引起热烈讨论;《我们与恶的距离》国内外收视亮眼;到近期在Netflix全球独家上架、口碑持续发酵的《她和她的她》。台湾接连推出让国际惊艳的影视作品。

是各方的精进与坚持,让台湾影视的生态圈逐渐茁壮。诸如,文化内容策进院与时俱进的政策;公共电视台偕同业界孵化剧本,不断尝试各种戏剧类型;本土平台在国外落地,将台湾的好作品,送往国际;各种的国际合资、合制也不断开展,打开台剧的能见度。投资台湾影视成为好主意,将台剧顺着串流平台的趋势,往世界的舞台驶去。

甫于2022年10月在Netflix全球独家播映的台剧《她和她的她》,以悬疑刑侦的类型剧结合权势性侵议题,从题材、手法,到演员们精湛的演技等,在在令人惊艳。上线不到两周便在台湾及香港的 Netflix排行榜冲到第一,网路上与此剧相关的新闻、文章破万笔,声量极高。然而如此叫好叫座的台剧已不是第一次,斐然的表现,绝非偶然,这背后除了主创团队的努力外,究竟还有哪些推波助澜的力量?

断开补助的锁链

过去公部门推动影视产业,多以补助的方式,每年度对外征件,再找外部专家委员审查,评定合适的补助对象。文策院副院长卢俊伟表示,以拔尖形式的推动,只能做外围式的支持,无法深入提升产业。补助的用意是降低产制成本;而投资则能促使业者从产制、行销、财务等环节,思考完整规划,促进产业进步,更可媒合跨业合作、合资,壮大产业生态圈。政府遂成立行政法人文策院,藉以突破文化内容事业长年仰赖补助的体制,并健全文化内容市场。

举例来说,过去国发基金无法担任领投者,必须由民间创投领投,国发基金再跟投,且投资对象仅限于股权事业,不能投资专案。虽有心促进产业发展,却受到法规限制。文策院成立后,推动国发基金相关规定的修法,包括新增专案投资、放宽投资条件限制等,使国发基金更贴近产业需求。

文策院的合作备忘录机制,亦是一例。只要团队具有国际合制或国外平台上架等资历,即可申为文策院的合作伙伴。卢俊伟表示,倘若MOU伙伴在制作阶段找到七成资金,并在具有台湾元素及国际合资、合制等条件下,文策院即可投入三成、最高30万美金的投资,藉以支持产制更多具国际发展潜力的作品。目前文策院已有120多个MOU伙伴,像是大慕影艺、瀚草影视、Netflix、客家电视台、韩国CJ ENM、韩请签署MOU,成国釜山的亚洲内容暨电影市场展、香港ViuTV等,涵盖上游制作到下游平台。

孵化台剧的想像

长年耕耘台湾戏剧的公视,持续推出议题多元、拓展观众想像的作品,一直是有志拍摄作品的影视工作者,最坚实的后盾。这几年除了提高戏剧制作费用,给予剧组更多的挥洒空间外,自2019年启动的戏剧孵育计画,更希望能补足产业长期在开发阶段所欠缺的资源。

公视节目部经理于蓓华指出,过往的戏剧支持,多关注在制作阶段,对于前期剧本开发的投入甚少。通常是将故事概念延伸为企划案,待投案争取到经费后,才仓促赶制。「如此一来,剧本怎么可能扎实、接地气。」于蓓华语重心长地说。

公视节目部经理于蓓华企盼,台剧多拍多练习,方能不断累积打国际杯的实力。

戏剧孵育计画的概念是,提供编剧或制作人一笔经费,支应至少一年的生活开销,让团队能安心地进行田调,制作扎实且深入的剧本。且待剧本孵化后,也有机会获得公视的制作支持,缩短从剧本实践为戏剧的路径。

早些年,当商业电视台一集的戏剧制作费还在150万元时,公视在2018年播映的《你的孩子不是你的孩子》,就已将制作费提高至300万,让剧组有机会尝试科幻类型的戏剧。而在戏剧孵化的阶段,公视更将戏剧制作的空间留给制作人,不预设戏剧制作规格,由制作人思考能将戏剧完整呈现的合理预算,让剧组能自由挥洒想像。

获得2022年金钟奖最具人气戏剧节目奖的《火神的眼泪》,即是第一届孵育计画的作品。该剧导演蔡银娟就曾在其他媒体提到,如果没有公视的孵育计画,这个提案就会一直搁著,因为这样的制作规格,一定会被业界拒绝。

于蓓华认为,必须让剧组有机会尝试不同预算的拍摄,才能开拓台剧的想像与格局。而公视纵使无法支应全部费用,也会协助媒合商业资金,让《火神的眼泪》得以用一集800万的预算,塑造火场、爆破等惊心动魄的救灾现场。再加上编剧团队费时一年在消防队里蹲点田调,剧中消防人员为坚守岗位而在家庭生活中缺席、民众夸张无理的刁难行径等,皆是制作团队消化了对警消工作的第一手观察,才能有如此贴近现实生活的戏剧呈现。

《鱿鱼游戏》的启示

随着国际串流平台来台落地,这几年公视也在前瞻计画的支持下,提高戏剧制作规格,陆续推出《我们与恶的距离》、《斯卡罗》、《茶金》等多部亮眼的台剧,台湾的戏剧类型越来越多元,各种拍摄项目持续开展,也让影视剧组能不断累积经验。

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然而,于蓓华也提醒,这几年令人担忧的情况是,有些制作团队一心以取得国际资金为目标,便提高制作规格拍摄。但国际平台的投资策略充满变数,以Netflix为例,初入台湾市场时从前期就参与投资拍摄,到现在转为后期拍摄完成后,才以购置播映权的方式投入。若制作公司以借钱筹拍超高规格戏剧,万一国际平台不买单,就可能冒着制作费无法回本的风险。

而国际平台惯常以买断独家播映权的方式,虽可让制作公司获得较高的报酬,但戏剧却也相对无法在本土的电视频道、串流平台播映,限缩了在地通路的发展。万一成为常态,好作品都由国际平台垄断,CATCHPLAY执行长杨丽贞认为,未来台剧的生杀大权可能就此被国际平台掌握,长期来看,对产业发展不见得是好事。

CATCHPLAY执行长杨丽贞与影响原创总监陈劭怡,将国际市场的开发经验带入影视制作,为台剧引入跨国合资、合制的机会,试图让台剧走得更远。

她以近年极受注目的韩剧《鱿鱼游戏》为例,成功在全球造成话题,也为Netflix带来可能上亿美金的获利,但实际回馈到韩国影剧产业的,却只有卖出版权的千万美金,戏剧后续的经济效益并没有贡献在韩国影剧市场的成长。杨丽贞表示,自己身为影视工作者,越来越紧张这件事的严重性,如果再不做点什么,台剧恐会失去对未来话语权的掌握。

因此,由CATCHPLAY旗下子公司「影响原创」所制作的戏剧《俗女养成记2》,纵使国际平台也曾洽谈上架意愿,但购买条件却不利于台湾其他平台。影响原创总监陈劭怡表示,历经一番挣扎,最终仍坚持在CATCHPLAY、华视等本土平台与频道放映,「希望借由优质的戏剧内容,让台湾的平台得以延续和成长。」而杨丽贞进一步指出,「影视产业跟其他产业都一样,除了要有开发、研发制造的能力,也要对通路有所掌握,如此一来产业才会是健康的。」

带着台剧航向国际

然而台剧的播映,也不见得只能仰赖国际平台,透过本土影音平台的海外拓展,也能将台剧送往世界的舞台。

早年以电影代理发行、投资起家的独立片商CATCHPLAY,嗅到影音平台的发展趋势,在2016年推出数位串流平台CATCHPLAY+。明白台湾市场的侷限,杨丽贞将目光放向海外,与印尼、新加坡的电信公司合作,在当地提供 CATCHPLAY+的串流服务,并成为第一个进入印尼的OTT平台。

2019年杨丽贞相中了《我们与恶的距离》具有国际共感的潜力,能为台剧开创新局,极力争取发行机会。除了在自身的CATCHPLAY+上放送,也透过与HBO的合作,打开此剧在国际市场的能见度,证明了本土平台也能为台剧创造机会。

不愿被动等待作品上门,并加强台剧发展的力道,CATCHPLAY与文策院共同投资成立影响原创,试图将国际市场的开发经验带入制作端,意欲从前端开发、后端发行引入海外资金。例如与香港ViuTV合作的《第三布局尘沙惑》,或是今年在金钟奖获得迷你剧集奖的《良辰吉时》则是与新加坡的新传媒合作。「让这些作品除了有台湾市场,也透过国际的策略合作,去到更远的地方。」陈劭怡期盼地说。

跨国合制如火如荼

如何将台湾的作品带往国际,是影视产业日夜琢磨的课题。文策院透过举办TCCF创意内容大会,集结台湾具潜力的 IP 作品与提案,并邀请国际买家参与,让产业与国际市场对接。甫于2022年11月结束的展会上,韩国娱乐媒体公司 CJ ENM 宣告将与台湾合制一部以海岛为背景的华语剧集。

而瀚草文创则是看到日本社会型态与台湾之间的相似,有意打进日本市场。于是买下日本经典小说《模仿犯》的IP版权,要将日人熟悉的文本,转译为台湾的戏剧作品,并将在Netflix独家上架。

CATCHPLAY在印尼与新加坡的长年耕耘与观察,彼此的戏剧合作也越来越紧密,例如 CATCHPLAY 首部制作的原创惊悚影集《恶灵旅店》,就是与印尼 Infinite Studios ,以及新加坡资讯通信媒体发展局 三方跨国合制,现已进入后制阶段。而另一部与印尼合作的项目《Lesley in Taipei: Grass Jelly Bubble Tea》,则是由两国编剧共同谱写,描述印尼华裔网红女孩来台北追梦的影集,希望借由两地观点来丰富故事,期待能在东南亚掀起新一波的台式旋风。

随着台剧的不断开展,产业的动能将越发兴盛,不论是作品、影视人才、投资环境等,都将在一次次的经验中成长茁壮,带着台剧航向世界。

本文作者:陈群芳

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